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title: "Foro comunitario de actores y profesionales del sector - Página 4 - Comunidad - Results from #60"
description: "El foro de actores y profesionales del sector. Comparte experiencias, resuelve dudas y conecta con otros talentos de la industria.... - Página 4 - Results from #60"
url: "https://clandestinocastings.com/comunidad/actores-en-accion?start=60"
date: "2026-08-16T19:59:20+00:00"
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## [Actores en Acción](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion "Ver Categoría 'Actores en Acción'") 70 temas
Espacio para conversaciones generales entre artistas escénicos, estudiantes de arte dramático o aficionados a la interpretación
[](#forumbottom)
por Lacava
[Actores en Acción](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion "Espacio para conversaciones generales entre artistas escénicos, estudiantes de arte dramático o aficionados a la interpretación")
### [La financiación del cine español (III). Unos números](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/100035-la-financiacion-del-cine-espanol-iii-unos-numeros "Viene de II)
Hasta ahora hemos visto de "dónde" sale el dinero para la película. Ahora veremos "cuánto" sale. Mejor dicho, "adivinaremos" cuánto sale, ya que las cifras significativas (cuánto dan las televisiones y a quién) son mantenidas fuera del alcance normal del público por causas evidentes que veremos a continuación.
Utilizaremos tres documentos: el informe del cumplimiento de las obligaciones de las televisiones en 2006 y los de la concesión de ayudas en 2007 y 2008 (BOE, 2 julio 2008 y BOE, 20 julio 2007). ¿por qué con estas diferencias? Las películas como "Alatriste" que fueron estrenadas en 2006 reciben la subvención oficial en 2008. esta correspondencia no es exacta, pero sirve de forma orientativa.
Según el ministerio, en 2006 se realizaron 150 largometrajes, de los cuales muchos no se llegaron a estrenar y sólo unos noventa están en la lista de subvenciones del 2008. Las películas ayudadas por las televisiones, salvo posible excepción, pertenecen a éstas 90.
Según el ministerio, las televisiones soltaron en 2006 cien millones de euros para el cine español. Faltan en el informe las autonómicas, pero como tradicionalmente sus cifras son parecidas a las de TVE, podemos asignarles unos 25 millones de euros.
Así, "a grosso modo", la tanda de películas del 2006 recibió de las televisiones 125 millones de euros en 2006 (similar la 2005)
Además, para los nuevos realizadores, el gobierno asignó unos 10 millones de euros.
Vamos por los 135 millones.
En 2008, esas mismas películas obtuvieron en ayudas a la amortización otros 45 millones aproximadamente.
Vamos por los 180 millones de dinero asignado por el gobierno a repartir entre 90 películas.
Si cogen la lista de las películas subvencionadas en 2008, verán que la "inversión del productor" (cifra casi equivalente al coste total por la trampa de que hablábamos en II) suma de todas es de alrededor de unos 220 millones de euros.
De aquí habría que separar varias películas de financiación atípica: "GAL", "Tirante el blanco" y "Salvador", financiadas en su totalidad por grupos mediáticos como el Mundo, Planeta y Mediapro, los fantasmas de Goya (de Milos Forman) y "El Perfume", con financiación extranjera. Total, unos 50 millones.
220 millones -50 millones = 170 millones. Consistente con los datos del año anterior
Así que para unas películas que costaron 170 millones, el gobierno asignó, via televisiones, via subvención directa, 180 millones.
Son números muy "groseros" y que podrían variar bastante con mejores datos, pero es dudoso que dispongamos de ellos alguna vez. Lo importante es ver que hay un cine español que NO NECESITA NI UN DURO DE LA TAQUILLA PARA SER RENTABLE.
(Continuará en IV)")
[Último Mensaje](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/100035-la-financiacion-del-cine-espanol-iii-unos-numeros?start=15#101910 "Joder no puedo entender lo que leo en ese hilo, en el post numero 7 y en este en el numero 20...¿como se puede ser tan...?,bueno ya me entendéis.
Yo personalmente creo que esas contestaciones son en broma...no me entra en la cabeza...joderrrrr...:blink:") por julio · 09 Nov 2008 03:44
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por JubiladaYa
[Actores en Acción](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion "Espacio para conversaciones generales entre artistas escénicos, estudiantes de arte dramático o aficionados a la interpretación")
### [Las características físicas...](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/200019-las-caracteristicas-fisicas "Puede parecer una nimiedad pero es algo sobre lo que esta semana he tenido que hablar con alguien a quien le condiciona. Todo el mundo está harto de ver actores y actrices (puede que no "estrellas...")
[Último Mensaje](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/200019-las-caracteristicas-fisicas?start=75#200391 "Pues yo considero muy importante haber llegado hasta ahí, a pesar de que tu físico no se adecuaba a lo que tenía el director en la cabeza. Yo me apuntaría un tanto a favor, porque, como actriz...") por darma · 22 Oct 2008 14:34
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por maca2
[Actores en Acción](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion "Espacio para conversaciones generales entre artistas escénicos, estudiantes de arte dramático o aficionados a la interpretación")
### [Los musicales no son para actores](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/100020-los-musicales-no-son-para-actores "Hola gente. Veo que ya hay mas gente escribiendo así que me animo un poco más.
Bueno lo que yo quiero plantear es lo siguiente ¿dentro del género de los "Musicales" la importancia interpretativa queda en segundo plano porque el espectáculo real está en el baile y la música? Quiero decir que yo pienso que hablar de musicales es mas parecido a hablar de una ópera o de una espectaculo de danza que de una obra de teatro. M estoy haciendo un lio. Bueno, que creo que para este género no es necesario para nada ser actor, sino bailarín y cantante y ya está. Incluso en un foro de actores hablar de músicales está fuera de lugar. Tendría que haber un foro específico de musicales en una web que sea para bailarines y cantantes. No se si estareis de acuerdo conmigo o no?
Pero también se que muchos actores estan metidos en este tipo de producciones.
Y ya de paso, no pensais además que muchas otras cosas están por encima de las dotes interpretativas del elenco como por ejemplo los vestuarios que usan, la decoración de las escenas, los efectos especiales y visuales, la estética, etc?")
[Último Mensaje](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/100020-los-musicales-no-son-para-actores?start=15#101118 "Ah si? :w00t: Pues de eso se trataba:sneaky2:") por Alexia · 02 Oct 2008 16:22
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por Gable
[Actores en Acción](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion "Espacio para conversaciones generales entre artistas escénicos, estudiantes de arte dramático o aficionados a la interpretación")
### [Presentar a los personajes](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/200021-presentar-a-los-personajes "Llevaba algún tiempo planeando redactar este post y al fin he encontrado un hueco para hacerlo. Me gustaría tratar un poco un tema que a mi me atrae mucho en las películas y en el que suelo fijarme...")
[Último Mensaje](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/200021-presentar-a-los-personajes#200404 "Un ejemplo magistral ...") por Jose de Vega · 29 Sep 2008 21:30
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por EmeEmePe
[Actores en Acción](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion "Espacio para conversaciones generales entre artistas escénicos, estudiantes de arte dramático o aficionados a la interpretación")
### [La frustración del actor](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/100023-la-frustracion-del-actor "Sin duda alguna, me atrevo a afirmar que el oficio de actor (o tal vez sería mejor limitarse a decir "la vocación de actor", pues no son muchos los afortunados que finalmente trabajan de ello) debe...")
[Último Mensaje](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/100023-la-frustracion-del-actor?start=30#101307 "Jose de Vega escribió:
Somos actores, no? Bueno pues no, la verdad. La mas elemental de las bases que determinan la profesion de uno es aquella que establece que tu profesion es tu medio de vida, lo que paga la renta y el supermercado.
Interesante.
En otro hilo también Casette hablaba de que un actor profesional era quien se dedicaba a esto más que de manera ocasional (palabras más o menos)...y aunque en la idea central estoy de acuerdo, el problema que le veo es que (al igual que sucede con la mayoría de profesiones autónomas) es muy raro el caso en el que se convierte en tu medio de vida todos los meses. Supongo que ahí entraría en juego el 5% de Fraser: o élite o mejor cambiarse de bando. Aunque suene duro, estoy bastante de acuerdo.
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"Tanto gilipollas y tan pocas balas"") por salia · 15 Sep 2008 02:36
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por Ariadna.
[Actores en Acción](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion "Espacio para conversaciones generales entre artistas escénicos, estudiantes de arte dramático o aficionados a la interpretación")
### [Magnetismo controlado](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/200018-magnetismo-controlado "No hace mucho estuve en una especie de intensivo con un profesor de cierto prestigio y entre muchas de las cosas de las que nos habló trató un tema que me pareció muy interesante, aunque al...")
[Último Mensaje](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/200018-magnetismo-controlado?start=15#200309 "A mí me parece que el carisma no se puede enseñar. O se tiene o no se tiene. Y a partir de ahí se sabe usar o no se sabe usar Clases de carisma... _________________...") por Rafa Case · 15 Sep 2008 01:18
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por Rebalura
[Actores en Acción](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion "Espacio para conversaciones generales entre artistas escénicos, estudiantes de arte dramático o aficionados a la interpretación")
### [Exclusividad](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/200017-exclusividad "Hola, lo primero saludar a tod@s, es la primera vez que entro en éste foro. Me gustaría saber qué opináis a cerca de firmar un contrato de exclusividad con una agencia, yo he llegado a oir...")
[Último Mensaje](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/200017-exclusividad?start=15#200292 "Pues siento no haberme explicado como desearía, rebalura, mas o menos te has hecho una idea, no estoy ahora en un momento tranquilo para recapacitar sobre mi post y redactarlo mejor, quizás hubiese...") por Carlos Pereira · 15 Sep 2008 00:02
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por Ariadna.
[Actores en Acción](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion "Espacio para conversaciones generales entre artistas escénicos, estudiantes de arte dramático o aficionados a la interpretación")
### [¿Crees en los "métodos"?](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/100021-crees-en-los-metodos "Hola. Primero de todo saludaros y deciros que me encanta la idea que habeis tenido de abrir este foro paralelo, y claro, tambien dar las gracias a la persona que me envió un mensaje para que supiera que existía.
Y para que no se diga que vengo con las manos vacias os dejaré un tema de debate que además me lleva algún tiempo revoloteando en la cabeza. Allá va.
Qué métodos o técnicas creeis que han influido más en vuestra forma de trabajar? Siempre suenan unos nombres concretos cuando se habla de métodos: Stanivslasky, Uta Hagen, Grotowsky, Stratsberg, Lecoq. Y mucha gente habla de ellos como si fueran la biblia para los actores.
Que existan más de uno no significa que en realidad no existe ningún método real? Qué opinais?")
[Último Mensaje](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/100021-crees-en-los-metodos?start=30#101149 "Otro tema que tiene tela marinera. Y mucha palabreria y muy poco significado real.
Vamos a ver, el metodo de Stanislawski y casi todas sus posteriores evoluciones, son un referente que todo actor usa en mayor o menos medida, consciente de ello o no, para recrear las emociones de los personajes que interpreta. Pero ese es un paraguas muy amplio que no aplica al 99% de los casos cuando uno tiene que decir tres frases de dialogos en un episodio de Hospital Central o decir "Donde cojones esta el dinero, senor Johnson", mientras apunta con una pistola a la cabeza del protagonista de "Chuck". Ahi le ponen a uno las marcas, ensayan las escenas dos o tres veces y a rodar siendo muy consciente de entrar cuando te dan el pie y llegas a tu marca y de soltar la frase sin trabarte. El metodo, ahi, es no salirte de foco o del foco de luz, no tropezarte con la mesa y tratar de decir la frase o frases como si fueras el medico en cuestion o el gangster colombiano de marras. Y, si puedes, anadirle un toque lo mas personal posible mediante un gesto de tu cosecha que sirva para hacer que el personaje resalte lo mas posible.
Yo creo que el unico metodo efectivo que existe es el que consiste en analizar el texto, identificar los conflictos y objetivos de cada escena, la mayor cantidad de subtextos posibles y, a raiz de ahi, lo mas dificil: Improvisar. Y por imporvisar quiero decir decir tus dialogos y llegar a tus marcas ofreciendo alternativas frescas y diferentes... un poco como relataba Lacava en el hilo del vaso y Rodero. Jean Moreau siempre hacia diferente cada toma, incluso aquellas que se repetian "por seguridad" o por fallos de camara o sonido. El director se quedaba como un chiquillo que quiere un helado y le llevan a una heladeria con 32 sabores diferentes. Sam Jackson hace algo similar... Claro que todos no podemos hacer eso porque la mayor veces haremos una patata y cuando sale algo aceptable el director se agarrara a esa toma como a un clavo ardiendo para que a nadie le entren ganas de suicidarse por repetir escenas cada vez mas horrosoras.
Por lo demas, suscribo lo que acaba de decir Bardem, que "los actores somos abogados defensores de nuestros personajes. Tenemos que conocerlos a fondo y luego presentarselos al jurado, que es el publico, de la manera mas favorable posible". Aunque el personaje sea un asesino a sueldo.
Y, como ya he dicho en otro hilo, conocernos perfectamente y haber descartado los gestos y tonos foneticos que hacemos cuando "sentimos mucho" y que, en contra de lo que creemos, resultan confusos, ineficaces y grotescos o antiesteticos para el publico o la camara. Y, antes aun de todo ello, el pasito del bebe que muchos actores de pasadas generaciones en Espana, que aun trabajan, que es decir una linea de dialogo con realismo y sentido, con las inflexiones y las pausas donde corresponden que, sin eso, todo lo demas no sirve absolutamente para nada. Y luego esta escuchar, que es donde el actor debe escuchar de verdad, cosa que la mayoria no hacemos y nuestros ojos se lo gritan a voces a la camara...
Luego esta el teatro donde ese metodo... bueno, como guia. Lejana. Porque ahi es otra tecnica. Todos nos hemos de convertir en andaluces y exagerar mucho mas que cuando es ante las camaras o de lo contrario el publico se queda frio y no se entera. Y el realismo cuenta mucho menos que el efectismo (que no quiere decir la exageracion a que tan dado eran algunos ilustres de nuestra escena en el pasado) porque lo que uno pueda sentir no tiene la mas minima importancia ya que lo que cuenta es lo que le haces sentir al espectador. A todos los espectadores.
Las tecnicas del conocimiento de los recursos propios, voz y gestos, son las verdaderas herramientas que ayudan al actor (abogado) a defender lo mejor posible a sus personajes tanto si es ante un publico directo como si es, desde mucho mas cerca, a traves de una camara. Los metodos en sus diversas iteraciones y desarrollos son guias, manuales genericos de rara utilidad para establecer una identificacion con esos personajes que a veces ni es posible ni deseable.
_________________
[URL="
www.myspace.com/josedevega
[/video]
www.myspace.com/josedevega
[/URL]") por Jose de Vega · 14 Sep 2008 23:43
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por Lacava
[Actores en Acción](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion "Espacio para conversaciones generales entre artistas escénicos, estudiantes de arte dramático o aficionados a la interpretación")
### [De la integridad de la actuación en el cine](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/100004-de-la-integridad-de-la-actuacion-en-el-cine "Iba a escribir esto en el post del doblaje, pero creo que es mejor abordarlo por separado para evitar que se le de una connotación que no tiene.
Se habla muchas veces de las diferencias entre la actuación de cine y teatro, que sí la voz debe proyectrase o no, que si la sobreactuación, que si el contacto con el público... todo muy bien y seguramente muy cierto, aunque no es ese el tema ahora mismo.
Hay un afirmación que sale a veces y a la que no se suele hacer mucho caso. La afirmación, que puede enunciarse de muchas maneras, viene a decir esto:
"En teatro se actúa para el público, en cine, para el director"
El aspecto inocente de la frase hace que a menudo se la considere una forma retórica más de pedir contención en la atuación cinematográfica, pero su última y diabólica dimensión sólo se descubre con el primer papel un poco importante.
El día del estreno, el incauto actor se sienta en su butaca y espera a que llegue aquella escena que trabajó tanto y en que consiguió bordar el personaje, con todos y cada uno de sus matices... es verdad que la ha sorprendido que aquella pequeña escena que ayudaba a dar sentido a la grande haya desaparecido, pero aún así está seguro de que va a dar la campanada...
La escena comienza y el corazón le da un vuelco...¿eh? ¿qué pasa? ¿qué hace esa música ahí? ¿pero no ven que ese no es el sentido de la escena? ¿Quién va a notar ahora el matiz levemente irónico de la tercera contestación en medio de ese maremagnum de melodrama musical? espera, ¿dónde está la tercera contestación? ¡Mi mejor frase a paseo! ¡Maldita sea! ¿Y eso?¿no tenían otro plano? Ese estaba en una de las primeras tomas, antes que cambiáramos todo el sentido a la escena... estaba desechada... ¡Dios mío, al menos habrán dejado mi discurso! Con el corazón encogido observa la contestación de la chica, la que le da el pie... entonces en la pantalla, ve su cara en primer plano y escucha su voz lanzada a tumba abierta a recitar el texto más importante de su vida... aguanta dos frases más el plano, por favor... pero no, su voz sigue allí pero ahora la pantalla la ocupa la cara de cordero degollado de la actriz en lo que se supone que es la reacción a lo que le dicen... ¡golfa! Es verdad lo que decían de que te tirabas al director, ¿verdad? Pero a ver cómo soluciona el truño de respuesta que hiciste, tendrán que sacar mi reacción... ¿eh? ¿Dónde está la respuesta?
Con la sangre golpeándole las sienes, ve empezar otra escena con otros personajes...
Al acabar la película, mientras todos le felicitan por su actuación, algunos le preguntan por qué no sonríe más ampliamente... "los nervios", oye decir, "te dejan grogi, le pasa a todo el mundo". Por fin alguien se le acerca, alguien a quien no conoce y que le sonríe comprensivo. "Soy el montador, sé como te sientes. Quiero que sepas que tu material era muy bueno y que si hubiéramos encontrado alguna forma de mantenerlo lo hubieramos hecho, pero no la hemos encotrado. No es culpa tuya, es el ritmo de la película"
En cine, actúas para el director, es decir, le das material para que lo use como convenga.
un saludo.")
[Último Mensaje](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/100004-de-la-integridad-de-la-actuacion-en-el-cine?start=30#100086 "Contraire, unas precisiones.
Quede claro que yo soy partidario de que haya el máximo entendimiento posible entre todos los que que intervienen en una película. Item más (sin disgusto), es esencial la confianza entre equipo y director.
a) El director SÍ es el niño bonito en España, quizá por esa manía afrancesada que tanto daño nos ha hecho y nos sigue haciendo, quizá por otro motivo, pero es así. Desde la ley del cine al aborto de "star system", todo gira en torno al director, con los espantosos resultados que asolan nuestras pantallas.
b) Nadie ha atacado a los directores en general. No es cierto que aquí o en el otro foro se oiga tanta descalificación. Si, como dices, eres director, sabrás que en cualquier foro o conversación de guionistas, los directores van mucho mejor servidos que aquí.
c) Estoy muy de acuerdo en que los actores no tienen nada que decir sobre el montaje final de la película.
d) Del mismo modo tú tienes que estar de acuerdo en que los actores no principales suelen estar muy desamparados en la película. En muchos casos sólo tratan con el ayudante que, también en muchos casos, les trata como ganado. Decir después que el ayudante es un cabestro es una milonga ya que él hace lo que le dicen.
e) Hay que recordar siempre que si el director es la estrella para las medallas, es el responsable para los descalabros.
f) Es verdad que existe un divorcio entre directores y actores. Un divorcio preocupante. Pero ese divorcio es casi exclusivamente culpa de los directores por:
f.1) El director suele estar más preocupado de tocarle los pelargones al director de fotografía que de sus actores. Es rara la conversación con directores donde no se dedique el 99% de la parte profesional a la técnica. Del 1% que se dedica a los actores, el 99% es para quejarse.
f.2) Los directores les tienen miedo a los actores. En parte es un miedo comprensible, primero porque los actores son muy absorbentes, segundo porque lo que les enseñan en las escuelas les convierten más en un problema que en una ayuda, tercero porque los directores suelen tener tan poco conocimiento del arte de la actuación como don de gentes. El tercer punto lo dejamos aparte, pero los otros dos merecen un apartado (f3):
f.3) No sé cuánto tiempo llevo en el otro foro, pero más de un año. Estarás de acuerdo en que es el foro más importante de actores ahora mismo. Pues en todo ese tiempo no he visto una sola vez a un director de cine entrar para decir lo que esperan de un actor. Nunca. Never. Los directores han dejado que cuatro mangantes se apoderen de la actuación (y me refiero a las escuelas) y saquen actores que luego no saben cómo manejar.
f.4) La arbitrariedad en los cástings. Es GROTESCO ver los cástings españoles (no hablo ahora del mecanismo de selección, sino del resultado, del reparto). Ver a los directores acudiendo una y otra vez a los mismos actores para papeles que no van con ellos, indica un grado preocupante de incapacidad, tanto crítica como de búsqueda de valores, así como una sumisión absoluta a las influencias externas (y no, no siempre son culpa del productor).
Que conste que todo esto lo dice alguien que no trabaja de actor.
Un saludo.
PD: Estoy de acuerdo en que se han pasado un poco poniéndose a la defensiva, pero frases como ésta:
"a las personas encargadas de daros trabajo"
sobran. Aquí el único que da trabajo es el pueblo español que paga las peliculas. Los directores deberían escoger al mejor, no al amigote. hacer lo contrario es malversar el dinero público.") por Lacava · 14 Sep 2008 21:29
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por SrEquis
[Actores en Acción](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion "Espacio para conversaciones generales entre artistas escénicos, estudiantes de arte dramático o aficionados a la interpretación")
### [La memoria de los actores](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/200009-la-memoria-de-los-actores "Según algunas investigaciones el secreto de que los actores memoricen con cierta facilidad textos largos está en la actuación en si misma. Por lo visto un actor aprende fácilmente líneas de un...")
[Último Mensaje](https://clandestinocastings.com/component/kunena/actores-en-accion/200009-la-memoria-de-los-actores#200201 "Hay veces que las obviedades no lo son tanto... muchos actores se empeñan en aprenderse un texto memorizándolo como cuando estudiaban en el colegio. A veces no está mal comentar estas obviedades...") por Carlos Pereira · 12 Sep 2008 23:59
3 10
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